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那些年,我们“仿”过的日本画家| 傅抱石、丰子恺、陈树人,都有他们的影子

中国历代画家均离不开对别人的摹借。

自20世纪初美术留学兴起后,这种摹借也随之延展到“东洋”和“西洋”。可以说,20世纪的中国美术"留学"史,以“留日”为起点,以留欧、留美、留苏相续接。

在日前新装修完毕、对外开放的何香凝美术馆内,举办了一场“取借与变革:二十世纪前半期美术留学生的中国画探索”展览,经过梳理,他们发现在1905年至1937年这段时间里,中国画家成规模地主动、积极的“摹借”日本画坛的情况,可谓是前无来者。

线条的流动、墨彩的显现、意韵的幻化,精神和灵魂的寄托。电话:0632-400--0632--588 QQ群:神州书法  691535514

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2016-11-25 10:41
表格
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  尤其是在美术留学史上有创造性贡献的11位留日艺术家:岭南画派的高剑父、高奇峰、陈树人、方人定、黎雄才,和丰子恺、关良、陈之佛、朱屺瞻、傅抱石、丁衍庸。他们对日本画坛的了解和借鉴,远比我们想象的要深、广得多。

  当然,口说无凭,他们多方研究,找到了能一一对应的作品,不能完全确定的作品,也有存在相似性的直观图像比对。

  看完这些图,小编真心忍不住想说:真的超级超级像。

  先来一组。
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2016-11-25 10:50
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2016-11-25 10:50
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这上下两幅《躍鲤》,神态、空中跃起的姿态都非常类似。那么,问题来了,哪一幅是中国画家画的呢?

答案揭晓,上幅为画家
陈树人的作品,下面这幅则是日本画家今尾景年(1845~1924年)的作品。
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  在那段特定的时期,留日的艺术家们所受影响既非限于一家一派,更非单一的技法学习,而是大多能融合多种元素,尽量综合地感知日本画坛的新气息。

  接下来,我们就来看一下,这11位艺术家,是如何在艺术实践集中而典型地反映了外来“日本因素”和由日本“转译”的“西方因素”,在中国画改良方面的作用和影响。

  毕竟,摹借是为了更好地超越。
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2016-11-25 10:52
高剑父
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    高剑父画画百无禁忌,什么都画。早年师事居廉,是居派中唯一能突破门派窠臼、大行其道的人,也是将居派师法自然、精于写生以及撞水、撞粉技法等推到一个高度的人。这个能力,使他的作品中,吸收了日本四条派的空气感、光照感的诗意境界,日本圆山派的状物模形,明代浙派的奔放、外张,碑派书法的雄健苍劲,融合成一种霸悍的绘画面貌。
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2016-11-25 10:53
高剑父《昆仑雨后》 年代未详 立轴纸本设色 111.5×56.5cm广东省博物馆藏
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